Cónclave (reseña de película)

Cuando el Papa muere, al cardenal Lawrence (Ralph Fiennes) se le confía la tarea de dirigir el próximo cónclave como decano para determinar al próximo Papa. Para ello, cardenales de todo el mundo se reúnen para elegir al candidato adecuado en votación secreta. El abanico es amplio. Mientras los reformistas se apoyan en Bellini (Stanley Tucci), Tedesco (Sergio Castellitto) y Adeyemi (Lucian Msamati) compiten por los votos del clero conservador. Pero Tremblay (John Lithgow), que ocupa una posición intermedia, también tiene una buena oportunidad, si no fuera por un extraño rumor que circula. Y mientras Lawrence sigue pensando qué sería lo correcto, de repente aparece Benítez (Carlos Diehz), a quien nadie conoce pero que se supone que es un cardenal en Afganistán.

Después de que Edward Berger, lograra reconocimiento internacional en 2022 con el remake All Quiet on the Western Front. La película de guerra no estuvo exenta de controversia; también estuvo asociada a cierta controversia, especialmente en Alemania. Sin embargo, gracias a Netflix, encontró una gran audiencia en todo el mundo. Al final, la adaptación cinematográfica de la novela ganó al menos cuatro premios Oscar, incluido el de mejor película internacional. Incluso hubo siete premios en los BAFTA. En este sentido, no es de extrañar que el director austro-suizo dé un paso más en su próxima película y  realice su primera película internacional, Conclave .

Internacional no significa necesariamente inglés. De hecho, en la reunión de clérigos de todo el mundo se habla una amplia variedad de idiomas. El inglés es dominante. En el medio, sin embargo, se puede escuchar italiano, latín y español, entre otras cosas, dependiendo de quién esté allí en ese momento. Porque esto también queda claro desde el comienzo del cónclave : los cardenales no son un grupo homogéneo que persiga un objetivo común. Ya lo dejan claro las escenas del comedor, cuando los participantes se sientan en grupos que corresponden a su lengua u origen. Las agrupaciones relevantes no se basan en fronteras lingüísticas, sino más bien en creencias. Porque cuando se trata de la dirección que debe tomar la Iglesia católica, existen enormes discrepancias. La elección del líder también significa en última instancia qué lado tiene el poder y qué corriente se vuelve dominante.

Por supuesto, esta podría haber sido una oportunidad para discutir los distintos conceptos y buscar una solución común. El novelista Robert Harris, en cuyo trabajo se basa la película, tenía una idea diferente. Prefiere convertir el Vaticano en un hervidero de intrigas donde los cuchillos se afilan constantemente. No hay forma de detener a los hombres; todo lo que conduzca al éxito está permitido. Cónclave es a veces exagerada, en parte incluso pasaría por sátira. No deberías esperar ninguna revelación profunda de la película; las pocas escenas que contienen un argumento real son breves y bastante superficiales. De todos modos, aquí no es neutral: la película promueve abiertamente a los reformadores, mientras que los demás son constantemente criticados.

Lo que era material histórico en The Two Popes resulta aquí ser un experimento mental que –sin un modelo explícitamente real– se convierte en una alegoría. Porque, como se dice en un momento dado: una vez elegido pontífice, uno de los cardenales se convierte rápidamente en el hombre más famoso del mundo. Y, por tanto, mucho más importante: uno de los líderes políticos más poderosos e influyentes del mundo. Para que esto suceda, ahora se están realizando los últimos preparativos, que Berger capta con la observación precisa de los pequeños procesos y movimientos de las manos. La seriedad con la que se celebra la elección papal se nota desde el principio. Berger, que no es en modo alguno original, pero sí eficaz, sitúa a su protagonista Lawrence como una figura de proyección que, inspirado por la rectitud y el sentido de la responsabilidad y plagado de dudas, hace todo lo que está a su alcance para cumplir las expectativas puestas en él.

Al mismo tiempo, el cineasta austriaco socava desde el principio cualquier expectativa que se pudiera depositar sobre la película en sí, especialmente después de las nueve nominaciones al Oscar: Lo sagrado y lo profano, lo sagrado y lo cotidiano se ponen en juego repetidamente yuxtapuestos con el mismo plano. Por ejemplo, vemos a los cardenales entrar uno a uno, formando grupos como jóvenes, fumando un cigarrillo tras otro, de modo que las colillas pronto se acumulan en los rincones del patio de piedra. Muchos otros cardenales miran fijamente sus teléfonos inteligentes, tal como nosotros, simples mortales, podemos observar todos los días. Los cardenales tampoco están inmunes a los controles de seguridad que se exigen antes de entrar en las salas sagradas.

Por supuesto, esto no es particularmente sutil. Esto también se aplica al momento al final de la película, cuando los cardenales se reúnen en una oscura sala de cine y allí encuentran inspiración decisiva para la próxima elección del nuevo Papa. Sin embargo, no sería justo esperar que la película sea algo que no pretende ser. En cambio, Cónclave florece precisamente en esas escenas en las que Berger se rinde por completo al patetismo que acompaña a Lawrence, que está en conflicto con su propia institución, en todo momento. Porque es precisamente aquí donde Cónclave se opone repetidamente a lo que muchos esperaban de ella: un vehículo de premios que finalmente le otorga al gran Ralph Fiennes el merecido Oscar.

Lo que le falta a la película en profundidad argumentativa, lo compensa con su factor de entretenimiento. Incluso si se puede predecir mucho de lo que sucede aquí, siempre hay giros y vueltas sorprendentes. La última revelación en particular es dura, una provocación abierta que sin duda indignará a algunos. Pero incluso antes de eso, la película, que tuvo su estreno mundial en el Festival de Cine de Telluride de 2024 , es muy divertida. El potente conjunto, en combinación con los fantásticos valores del espectáculo (el entorno del Vaticano tiene mucho que ofrecer a la vista), te mantiene ocupado durante unas dos horas. Es discutible si todo esto realmente necesita ser llamado un thriller. Aquí nunca existe un peligro que vaya más allá de elegir a un Papa reaccionario. Pero Cónclave es  definitivamente cautivador.

Cónclave sorprende por su exageración desinhibida y la mezcla de lo sagrado con lo profano, con Berger oscilando entre una partitura en auge y un ritmo consciente. La película se desarrolla cuando se entrega por completo a la pulpa y, en el proceso, socava constantemente las expectativas de otro vehículo para premios.  El Vaticano y los thrillers políticos como Cónclave rara vez brindan tal placer de robar.

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