La nostalgia puede ser un negocio muy rentable. En los últimos años ha habido una serie de películas que han intentado específicamente despertar esos sentimientos en el público haciendo referencia a viejos éxitos. Ya fuera Top Gun: Maverick, Jurassic World: A New Age o Spider-Man: No Way Home, todo fue un fanservice muy descarado. Pero estas historias no son un éxito seguro; algunos intentos terminaron en un callejón sin salida. Sobre todo, este tipo de películas siempre corren el riesgo de no tener nada propio que contar debido a todos los flashbacks. Por lo tanto, uno podría ser bastante escéptico sobre Beverly Hills Cop: Axel F, el intento de Netflix de continuar la trilogía que ha estado inactiva durante 30 años. Tanto más cuanto que a lo largo de décadas ha habido varios intentos que no han conducido a ninguna parte.
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Pero el resultado es inesperadamente consistente. A diferencia de Un príncipe en Nueva York 2, con el que Eddie Murphy intentó rehacer un clásico en un servicio de streaming, la cuarta parte de esta franquicia resulta bastante entretenida. Al principio piensas que es otra de esas películas que sólo quieren reconstruir el pasado y no tienen nada que decir más allá de eso. No faltan referencias a las partes anteriores. En Beverly Hills Cop: Axel F hay numerosos personajes que regresan de su retiro. Además de los dos ex socios en Los Ángeles, también está allí el socio de Foley en Detroit, Jeffrey (Paul Reiser), al igual que el ex traficante de armas Serge (Bronson Pinchot). También está el tema principal, que sigue siendo una melodía pegadiza 40 años después de Un detective suelto en Hollywood. También en otros lugares uno tiene la sensación de haber viajado en el tiempo.
“Axel F” comienza como lo hacen estas películas, con Axel Foley (Eddie Murphy) metiéndose en problemas encubiertos en Detroit, esta vez deteniendo un robo en un juego de los Red Wings que conduce a una persecución destructiva por la ciudad en una máquina quitanieves, la primera de una serie de escenas de persecución bien escenificadas en la película, algo que parece un arte perdido en una era de superproducciones con demasiados efectos especiales. Se revela que el ex compañero de Axel en el DPD, Jeffrey Friedman (Paul Reiser), es ahora el Jefe de Policía, pero ya presentó sus papeles de jubilación. Esto pone en marcha una serie de conversaciones sobre el envejecimiento de las fuerzas del orden y una profesión que no siempre trata bien a sus veteranos.
El propio Axel ya se está haciendo demasiado viejo para la accion, pero se siente atraído de nuevo a Beverly Hills cuando su hija distanciada Jane (Paige, de la famosa » Zola «) casi es asesinada porque se acerca demasiado a un caso que involucra a policías corruptos. Por supuesto, esto significa el regreso de caras conocidas como Billy Rosewood (Judge Reinhold ) y John Taggart (John Ashton) también. El primero es un detective privado después de una pelea con el jefe Taggart del BHPD, lo que lo llevó a dejar la fuerza. Uniéndose a este mundo por primera vez están el detective Bobby Abbott (Joseph Gordon-Levitt) y el capitán Cade Grant (Kevin Bacon). Abbott es el ex de Jane y un aliado obvio; Grant también podría estar haciendo girar un bigote de manillar, y él es claramente el malo.
¿Es un truco barato? Tal vez, pero es una cuestión de equilibrio. Cuando Serge ( Bronson Pinchot ) aparece en una escena mediocre, uno recuerda la versión potencial de esta película que es todo referencias y partes familiares. Sin embargo, el director Mark Molloy usa la familiaridad como condimento en lugar de como plato principal. Puede parecer un elogio débil, pero hay tantas iteraciones de este reinicio (probablemente incluida la que casi dirigió Brett Ratner ) que recurren a chistes baratos sobre la cultura de la cancelación, las brechas generacionales y otros temas que generalmente arrastran a las películas recientes con estrellas de comedia mayores. Hay poco de eso aquí, refrescantemente, ya que el guion mantiene la trama en movimiento de una manera que no llama la atención sobre el hecho de que es una serie que se saltó al menos una generación entera.
El director Mark Molloy se toma aún más tiempo para profundizar la relación entre el padre Axel y su hija Jane. Tampoco aquí hay grandes sorpresas, pero la difícil relación entre ambos alcanza una profundidad que sorprende para una comedia de acción. Por ejemplo, cuando Axel explica que ambos arruinaron de alguna manera su relación, y la hija tiene que explicarle a su padre que, como una niña que una vez se mudó a Los Ángeles en contra de su voluntad, había poco que ella pudiera hacer al respecto, es un momento muy conmovedor. Es una pena que Molloy se lo ponga demasiado fácil para resolver este conflicto en la recta final de la película.
Al menos la acción en Beverly Hills Cop: Axel F es realmente impresionante, aparte del tiroteo final. Un tiroteo anterior en las calles de Beverly Hills casi recuerda la icónica escena del cruce fronterizo de “Sicario” y es sorprendentemente emocionante. Pero esto es superado por un vuelo en helicóptero de Axel y Bobby a nivel del suelo (!) a través de los cañones urbanos de Los Ángeles, después del cual finalmente queda claro por qué los créditos de la película enumeran más de una pantalla entera llena de especialistas.
La persecución con quitanieves al principio, en la que no sólo se desguazan numerosos coches, sino que en algún momento Axel también empuja ante él un callejón entero lleno de basura y basura mientras persigue a una banda de ladrones, es toda una maravilla. Sin embargo, una persecución posterior por el famoso Rodeo Drive en Beverly Hills es más bien un punto culminante humorístico, porque Axel está sentado en un vehículo eléctrico y el policía de tránsito sorprendentemente testarudo a quien le robó el vehículo lo rocía con gas pimienta.
De lo contrario, la tasa de aciertos de la mordaza es mayoritariamente correcta, salvo algunas excepciones, como una aparición más molesta que divertida de la estrella de Saturday Night Live, Nasim Pedrad, como un agente inmobiliario hambriento de amor. Por ejemplo, en un aparcamiento para vehiculos confiscados, Axel se hace pasar por el productor de una nueva película de acción de Liam Neeson para obtener información y hábilmente envuelve al hombre detrás del mostrador con una supuesta oferta de papel. Después de todo, es bien sabido que todos en Los Ángeles sueñan en secreto con una carrera en Hollywood.
Treinta años después de la última parte, Beverly Hills Cop: Axel F retoma hábilmente el tono de las películas anteriores, mientras Eddie Murphy vuelve sin esfuerzo a su papel de culto. El humor y la acción hecha a mano convencen, al igual que muchas de las modernizaciones.
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Autor:
Ruben Peralta Rigaud
